本幅宋高宗楷書、馬和之設(shè)色畫周頌《閔予小子》、《訪落》、《敬之》、《小毖》、《載芟》、《良耜》、《絲衣》、《酌》、《桓》、《賚》、《般》全什。鈐：“御書”印。右書左畫。每幅相間。

是幅前隔水乾隆帝御題行書，有“學(xué)詩堂記早成吾，十二和之真跡臚。已是空前無別望，誰知繼后有同符”等句。款署“甲辰（乾隆四十九年，一七八四）春閏中澣，御題”。鈐寶二：“古希天子之寶”、“猶日孜孜”。后幅于維揚(yáng)行館之大觀堂御識行書，詳記其中原委。并鈐：“古希天子之寶”、“猶日孜孜”。

本卷引首乾隆御筆“郅隆神遇”。鈐“乾隆御筆”。外題簽御筆《宋高宗書周頌閔予小子之什馬和之繪圖》。下鈐“乾隆宸翰”。

是件為乾隆四十九年甲辰（一七八四）于南巡回蹕時(shí)所得。乾隆帝在見此圖時(shí)，云：“可以想成周郅隆之盛，穆乎禮樂之繽紛也。”為此引首御書“郅隆神遇”，并贊其“弗克臻此”！乾隆三十五年專辟學(xué)詩堂合篋弆藏《毛詩圖》，頗費(fèi)心機(jī)，亦因整齊收拾，免其散佚，又增此件，再續(xù)藝林佳話。又《石渠寶笈》初編將《魯頌圖》與《商頌圖》誤為一卷，誤題為《三頌圖》，至《石渠寶笈續(xù)編》時(shí)已辨識分明，將之分裝成卷，依次著錄，并易改題簽，學(xué)詩堂貯《毛詩圖》共十四卷。由此可知，其詳加別白、重新審定的原則，并在畫中鈐“石渠續(xù)鑒”璽以識，以存《初編》的著錄，最終形成詳錄法書名畫的貯藏地點(diǎn)、材質(zhì)、尺寸、所繪內(nèi)容、畫中題跋、鈐印，甚至包括題簽與編纂官考證按語的編纂體例，實(shí)現(xiàn)了乾隆帝“精核無遺”的編纂理想，無疑為書畫著錄的典范，《三編》因循其例。查乾隆帝在《毛詩圖》中的御題識語又可見其匯集、厘定的鑒藏特點(diǎn)，由此該書是一部皇家鑒賞史類的書畫著錄巨作。如在《豳風(fēng)圖》中稱董其昌因未觀全卷、高士奇亦只見一斑，所以不識其《破斧圖》；又據(jù)《邶風(fēng)圖》中陸師道題跋而將《齊風(fēng)圖》卷中的宋高宗書改為宋孝宗書；將《石渠寶笈》初編中《宋高宗書小雅六篇馬和之補(bǔ)圖》厘正為《小雅南有嘉魚之什六篇》等。其中種種，均可從乾隆帝《御筆續(xù)纂秘殿珠林石渠寶笈序》中明曉。乾隆帝并身體力行，在《唐風(fēng)》篇中御題“予曾再臨”。故宮博物院藏弘歷《御筆詩經(jīng)圖》之風(fēng)、雅、頌共三十冊可證。不僅如此，乾隆聚內(nèi)府詞臣、宮廷畫家奉敕繪制《毛詩圖》，如《張照書豳風(fēng)周鯤繪圖一卷》《唐岱沈源合畫豳風(fēng)圖一軸》《郎世寧唐岱沈源合畫豳風(fēng)圖一軸》等均由《石渠寶笈》著錄。故宮博物院亦藏《弘歷畫董邦達(dá)補(bǔ)景豳風(fēng)圖冊》，并裝潢精美。

又，《石渠寶笈》初編中的《毛詩圖》歸為《書畫合璧冊》類，至《續(xù)編》已列入《列朝集錦書畫》中，《三編》在《總目七》中以按語的形式對此作了詳細(xì)的說明。

（田藝珉）